Сэйдзюн Судзуки (яп. 鈴木 清順 Судзуки Сэйдзюн?, род. 24 мая 1923, Токио,
Япония - 13 февраля 2017, Токио, Япония) - японский кинорежиссёр, актер, продюсер и
сценарист.
Ранние годы
В
1941 г., по окончании Токийской
торговой школы, подал заявление в колледж Министерства сельского хозяйства, но
провалился на вступительных экзаменах по физике и химии. Через год успешно
поступил в колледж Хиросаки.
В 1943 г. во время всеобщей студенческой мобилизации был призван в армию рядовым
второго класса. Грузовое судно, на котором его отправили на фронт, было подбито
американской подводной лодкой, но Судзуки удалось спастись и уехать на Филиппины.
Оттуда его перевели на Тайвань; по пути туда грузовое судно затонуло после атаки
американской авиации, Судзуки провёл 7 или 8 часов в океане, прежде чем его
спасли.
В 1946 г. в звании второго лейтенанта метеорологических войск вернулся в Хиросаки и
закончил колледж. После провала на вступительных экзаменах в Токийском
университете по приглашению друга поступил на кинематографический факультет
академии Камакуры. В октябре 1948 г. был нанят ассистентом режиссёра на студию
«Офуна» кинокомпании Сётику.
Никкацу
В 1954 г. компания Никкацу, с наступлением войны целиком свернувшая
кинопроизводство, начала сманивать молодых ассистентов с других крупных студий
обещаниями быстрого карьерного роста. Судзуки перешёл на Никкацу также
ассистентом, но с зарплатой, почти втрое превышающей прежнюю. В 1955 г. впервые был
экранизирован его сценарий («Дуэль на закате», реж. Хироси Ногути). Через год
Судзуки стал полноправным режиссёром, его дебютом (под настоящим именем) стал
фильм «
Победа за
мной» в жанре «каё эйга», служившем как средство распространения поп-музыки.
Качество фильма произвело впечатление на руководство Никкацу, и с Судзуки
заключили долговременный контракт. В основном он работал над фильмами категории
B, типовыми жанровыми картинами, снимающимися по жёсткому графику и на скудный
бюджет. Режиссёры таких фильмов должны были работать быстро и браться за любой
сценарий, отказ от сценария мог грозить увольнением. Судзуки удавалось снимать в
среднем 3,5 фильма в год; за все годы на Никкацу он отклонил 2 или 3 сценария.
С третьим фильмом, «Город Сатаны» (1956), в творчество Судзуки прочно вошла тема
якудза. В титрах фильма «Красота преступного мира» (1958) впервые появился его
псевдоним.
Судзуки начал привлекать внимание публики после выхода фильма «
Молодость зверя» (1963), который считается его «прорывом» и который сам
режиссёр называет своей первой по-настоящему самобытной работой. Он всё больше
уклонялся от жанровых условностей, развивая свой неповторимый сюрреалистический
визуальный стиль с элементами чёрного юмора, нарушающий спокойное следование
типового сценария.
Постепенно у Судзуки нашлись единомышленники среди актёров и съёмочной группы.
Увеличивалось число его поклонников, но при этом росло недовольство режиссёром
со стороны президента Никкацу Кюсаку Хори. За фильм «
Татуированная жизнь» Судзуки в первый раз предупредили, что он зашёл
слишком далеко. Он ответил фильмом «
Кармен из
Кавати», после которого ему приказали «бросить выкрутасы» и урезали бюджет на
следующий фильм. Результат был обратным: в «Токийском скитальце» Судзуки и его
постоянный художник Такэо Кимура достигли новых высот сюрреализма и абсурдизма.
Следующим шагом руководства студии стало лишение Судзуки цветной плёнки, и он
снял свой 40-й фильм за 12 лет работы на Никкацу, ныне признанный шедевром
киноавангарда, - «Рождённый убивать», за который его немедленно уволили.
Судзуки против Никкацу
25 апреля 1968 Судзуки позвонил секретарь с Никкацу и сказал, что зарплату за этот
месяц ему не выплатят. На следующий день двое друзей Судзуки встретились с Хори,
сказавшим, что фильмы Судзуки непонятны и не приносят никакого дохода. 10 мая
должна была начаться большая ретроспектива фильмов Судзуки, которую спонсировал
студенческий киноклуб, однако Хори изъял из оборота все фильмы Судзуки и
отказался сотрудничать с киноклубом, заявив, что Никкацу не может поддерживать
репутацию режиссёра, фильмы которого понятны лишь избранным, так как
демонстрация непонятных и потому плохих фильмов бесчестит компанию.
Судзуки информировал Ассоциацию кинорежиссёров Японии о нарушении контракта и
об изъятии своих фильмов из проката. Председатель Ассоциации Хэйноскэ Госё
встретился с Хори 2 мая, однако ничего не добился и был вынужден публично заявить о
нарушении контракта и права Судзуки на свободу слова. 10 мая состоялось собрание
киноклуба, на котором было принято решение вести дальнейшие переговоры о
демонстрации фильмов.
7 июня, после повторных попыток договориться с Никкацу, Судзуки подал иск о
нарушении контракта, оценив нанесённый ему ущерб в 7,380,000 йен. Также он потребовал
от Хори разослать в три основные газеты письма с извинениями. Затем Судзуки
организовал пресс-конференцию, на которой присутствовали представители Гильдий
кинорежиссёров, актёров, сценаристов и члены киноклуба. Среди участников были
Нагиса Осима, Масахиро Синода, Кэй Кумаи.
12 июля киноклуб провёл демонстрацию, в результате которой организовалась
совместная комиссия в поддержку Судзуки, состоящая в основном из кинорежиссёров,
актёров, студентов-синефилов и независимых кинорежиссёров. Массовые
демонстрации, открытые дискуссии основывались на широком признании фильмов
Судзуки и на идее, что публика должна иметь возможность смотреть то, что ей
хочется.
Судебное разбирательство закончилось 12 февраля 1971 г. В марте суд призвал стороны
к мирному урегулированию конфликта. Переговоры начались 22 марта и закончились 24
декабря - 3,5 года спустя после начала процесса. Компания выплатила Судзуки 1,000,000
йен, а Хори был вынужден принести публичные извинения. По отдельному соглашению
компания Никкацу принесла в дар киноцентру Токийского национального музея
современного искусства фильмы «Бойцовская элегия» и «Рождённый убивать».
Компания, уже в 1968 г., как выяснилось, переживавшая финансовый кризис и накопившая
долг почти в 2 миллиона йен, в ходе разбирательства постепенно разрушалась. В
августе 1971 г. она выпустила последние два фильма и к ноябрю переключилась на
производство пинку-эйга (лёгкого порно). Несмотря на победу и широкую поддержку
зрителей и деятелей кино, Судзуки был внесён в чёрные списки всех основных
кинокомпаний и лишился возможности снимать на 10 лет.
Позднее признание
В ходе процесса и в последующие годы Судзуки публиковал сборники эссе, поставил
несколько телефильмов, снимал сериалы и рекламу, сам снимался в небольших ролях у
других режиссёров. В 1977 г. он вернулся в кино, сняв на студии «Сётику», на которой
когда-то начинал ассистентом, психологический триллер «
История о грусти и печали», не имевший успеха.
В 1980 г. Судзуки начал сотрудничать с продюсером Гэндзиро Арато и снял фильм
«Цыганские напевы», ставший первой частью так называемой «трилогии Тайсё». Когда
крупные кинотеатры отказались от фильма, Арато устроил передвижной кинотеатр под
тентом, в котором фильм демонстрировался с огромным успехом. Также фильм
удостоился почётного упоминания на 31-м Берлинском кинофестивале, 4-х премий (в том
числе за лучший фильм и лучшую режиссуру) и 5-ти номинаций Японской киноакадемии и
был назван кинокритиками лучшим японским фильмом 1980 г. Через год последовала
вторая часть трилогии - «Театр жаркой поры», а ещё через 10 лет - третья, «Юмэдзи».
Первая ретроспектива фильмов Судзуки за пределами Японии состоялась в 1984 г. в
Италии. Передвижная ретроспектива 1994 г. состояла из 14 фильмов. В 2001 г. Никкацу
организовало ретроспективу более чем из 20 фильмов. Наконец, в 2006 г., к 50-летнему
юбилею режиссёрского дебюта Судзуки, на Международном кинофестивале в Токио
Никкацу представила ретроспективу из 48 фильмов.
Благодаря ретроспективам 1980-х и выпуску фильмов на видео в конце 1990-х Судзуки
заслужил признание за пределами Японии. Среди режиссёров, признавших влияние
Судзуки на собственное творчество, - Джим Джармуш, Такэси Китано, Вонг Карвай и
Квентин Тарантино.
В 2001 г. Судзуки снял «Пистолетную оперу», свободное продолжение «Рождённого
убивать»; в 2005 г. вышла его музыкальная мелодрама «
Дворец Тануки»
(«Принцесса-енот»). В интервью 2006 г. Судзуки заявил, что больше не планирует
снимать из-за проблем со здоровьем: будучи болен эмфиземой лёгких, он постоянно
подключён к портативному респиратору.
Умер 13 февраля 2017 году в токийской больнице от хронической обструктивной болезни
лёгких.
