Анатолий Дмитриевич Головня - выдающийся советский кинооператор, режиссёр,
педагог, основоположник школы советских кинооператоров. Герой Социалистического
Труда СССР, лауреат двух Сталинских премий.
Анатолий Дмитриевич Головня родился 2 февраля 1900 года в Херсоне, Украина,
Российская Империя.
После окончания гимназии поступил в Херсонский политехнический институт на
агрономический факультет, а в ноябре 1923 года приехал в Москву для продолжения
образования. Однако в это время набор в Петровскую сельхозакадемию был уже
закончен, и Головня, увидев объявление о приеме в Техникум кинематографии, подал
туда документы, и был принят. Так, совершенно неожиданно для себя, Головня
кардинально изменил свои жизненные планы.
Учеба в техникуме была ему по душе, однако он стремился скорее начать работать.
Ему повезло: жизнь свела его с А. А. Левицким - одним из старейших русских
операторов, который передал своему новому ассистенту секреты профессии.
Первыми самостоятельными работами Головни были фильмы "Шахматная горячка" и
"Механика головного мозга". А в 1926 году на экраны вышел фильм "Мать", прославивший
имена двух молодых людей - режиссера В. Пудовкина и оператора А. Головни. В
возрасте двадцати шести лет Анатолий Головня стал уже признанным мастером, одним
из тех, кто вместе с Э. Тиссэ, А. Москвиным, Д. Демуцким закладывал основы советской
кинооператорской школы.
Творческая биография А. Головни началась в удивительное, неповторимое время
всеобщего энтузиазма, открытого героизма, бурных поисков нового и счастливых
открытий.
Его товарищем и единомышленником на долгие годы стал Всеволод Илларионович
Пудовкин - яркий и самобытный талант, художник экспрессивной энергии,
беспредельного энтузиазма и почти жертвенной любви к кинематографу.
В фильмах Пудовкина - Головни немого периода - в "Матери", "Конце Санкт-Петербурга",
"Потомке Чингиз-хана", - несмотря на историзм сюжетов, отчетливо прослушивается
пульс времени кипучей и боевой эпохи 20-х годов. В них всегда присутствует особый
воздух тех лет - неповторимый и живительный, в них смелость поиска, убежденность,
страстное желание внести новое, индивидуальное.
Манера оператора формировалась от картины к картине. Он учился профессии,
одновременно овладевая ею и открывая в ней все новые и неизведанные возможности.
Он был свободен от штампов дореволюционного кино, а его природные напористость и
энергия сами подталкивали к экспериментаторству.
В то время кинооператорская работа еще не самоопределилась. Существовал целый
ряд разрозненных технических приемов освещения, композиции кадра, различных
трюков и эффектов, и применение их операторами носило характер скорее случайный и
формальный, нежели смысловой, идейно обусловленный, художественный.
Советские режиссеры и операторы часто предпочитали естественный интерьер
декорациям в павильоне, и это давало прекрасные по художественной убедительности
результаты: вспомним хотя бы эпизоды, снятые Эйзенштейном и Тиссэ в машинном
отделении корабля ("Броненосец "Потемкин"), в залах Зимнего дворца ("Октябрь");
Пудовкиным и Головней - в цехах Ленинградского металлического завода и на
Иорданской лестнице Зимнего дворца ("Конец Санкт-Петербурга").
Так же как и в своих ранних фильмах, Головня основное внимание уделяет работе над
кинопортретом, над всеми компонентами экранного образа актера. "Я - актерский
оператор, посредник между актером и зрителем", - любил повторять А. Головня. Светом
и ракурсом он подчеркивал типажность актера, его социальную и психологическую
характерность. Тяготение оператора к статичным формам композиции, к
экспрессивному и лаконичному кадру, свойственное его фильмам эпохи немого кино, в
этих работах помогло создать монументальные образы выдающихся людей русской
истории.
В 1934 году Анатолия Дмитриевича Головню пригласили преподавать сначала на
режиссерском, а потом на операторском факультете Всесоюзного государственного
института кинематографии. Так началась его педагогическая деятельность, которая
продолжалась до самой смерти великого мастера.
В 1940-е годы обратился к исторической тематике: поставил в тандеме с Пудовкиным
фильмы: «Суворов», «Адмирал Нахимов».
В 1953 году, когда Пудовкина не стало, Головня принимает решение ни с кем больше не
снимать, уйти целиком в научно-педагогическую деятельность.
В 1966 году присвоено звание - Доктор искусствоведческих наук.
В 1972 году был удостоен почётной премии Венецианского кинофестиваля за
совокупность творчества.
Автор книг: «Свет в искусстве оператора» (1945), «Фотокомпозиция» (1962, совместно с
Л.П. Дыко), «Мастерство кинооператора» (1965), "Экран - моя палитра", по которым до сих
учатся студенты операторского факультета ВГИКа.
25 июня 1982 года великого советского кинооператора и педагога не стало. Похоронен в
Москве на Донском кладбище.
Личная жизнь
Первая жена с 1923 года - актриса
Любовь
Иванова. В браке родилась дочь Оксана. К сожалению брак закончился
разводом.
В 1939 году А.Д. Головня женился второй раз. На съёмках фильма "Минин и Пожарский"
знакомится с кинооператором Тамарой Лобовой, которая в дальнейшем станет женой и
соратником, соавтором многих операторских работ.
Внучка -
Евгения Головня (1949-2016), советский и российский
режиссёр-документалист.
Правнучка - Екатерина Головня, генеральный директор киностудии документальных
фильмов "Студия Золотая Лента".
Память
В 2005 году режиссёром Евгенией Головней снят документальный фильм «Анатолий
Головня и его женщины». В 2010 году - «Острова. Анатолий Головня» (реж. Злата
Школьная).
