Отто Премингер родился в семье видного австрийского юриста. Сын должен был пойти
по стопам отца, но даже получение диплома не заставило его покинуть театр
М.Рейнхардта, где он совмещал выступления на сцене с должностью ассистента
режиссера. Быстрое продвижение (к концу 1920-х годов стал не только режиссером и
продюсером, но и возглавил венский театр «Йозефштадт») способствовало и его
карьере в кино.
В 1931 году Премингер поставил первый фильм «
Большая
любовь». В 1935 после успеха бродвейской версии популярной в Вене постановки
Премингера «Клевета» был приглашен в Голливуд.
Акклиматизация в компании «ХХ век-Фокс» оказалась мучительной. В результате
конфликта с главой «Фокс» Д.Зануком и неудачи его комедий «Очарованный тобой», «
Осторожно, любовь за работой» Премингер был занесен в
«черные списки» коммерчески неперспективных деятелей Голливуда. В период Второй
мировой войны он снимался в ролях нацистов в антифашистских драмах.
В 1944 году, преодолев сопротивление Занука, снял криминальную драму «
Лора» (номинация на
«Оскар» за лучшую режиссуру). После войны снял ряд салонных комедий, серию
мелодрам и не имевшую успеха экранизацию бестселлера «Навеки Эмбер».
С начала 1950-х годов - независимый продюсер, один из первых «независимых» этого
«призыва», и именно с этой стороной деятельности Премингера связаны его
известность и значение для кино США. Как никто другой, Премингер не боялся давать
работу кинематографистам, занесенным в списки неблагонадежных. Он постоянно
бросал вызов голливудским канонам: в «Луне голубой» нарушил фарисейские запреты
на использование в диалоге «вульгаризмов», в «Человеке с золотой рукой» впервые
поднял проблему наркомании. Огромным успехом пользовалась вольная экранизация
оперы «Кармен», «
Кармен Джонс», где
заняты были только темнокожие актеры.
Экранизация становится любимым жанром режиссера, но его последующие работы - «
Святая Иоанна» и «
Порги и Бесс» -
отвергнуты как критикой, так и зрителем. Конец 1950-х годов приносит Премингеру
такие удачи, как детектив «
Анатомия убийства» и политическая драма «
Совет и
согласие», но его картины 60-х годов плохо вписывались в современный
кинематографический пейзаж из-за своей театральности, пренебрежения монтажом и
пластикой экрана.
